1983年出生的春树是当代诗坛“80后”诗人的代表之一。她写诗很早，初中就开始尝试创作。她成名很早，高中辍学开始自由写作，21岁就成为美国《时代周刊》杂志封面人物，美国人称她为“新激进分子”。她拒绝标签，重视独立精神，身为80后，她却说80后让她有些失望，“我期望80后真的可以反叛一些，不服从传统中那些不合理的东西，我希望我们能活的和以前几代人不一样。”对她来说，诗歌写作意味着“自我释放”，是生活里必不可少的盐。“新诗百年”，春树说，现代诗的核心精神是自由。

“现代诗的核心精神是自由”

记者：能否谈谈你与诗歌的邂逅与缘分？

春树：我是天生就有诗意的人，天生浪漫爱幻想，文字里的世界带给我想象力，小时候在山东农村长大的经验也给了我自由驰骋的天地，我的童年没有被拘束在一个小单元楼或者四合院里，而是有整片的天空，大片的土地，与大自然相处和对话。后来我小学来北京上学，一下子变得很压抑，整个城市都是陌生的，好在小孩儿适应能力很强，大概半年以后我就交上了几个好朋友。青春期的时候，我和外班的女同学经常互相写信，还一起相约赏月，赏月就需要吟诗嘛，那时候就只能背唐诗，我自己写过一两首抒情作品，很不成熟，这是我最初的写诗原因吧，就是有感情想抒发。

记者：就你的阅读经验来说，对你影响最大的诗人和作品是？

春树：古代的诗人真没有，我喜欢的诗人太多了，从气质上讲我喜欢曹操和李白。上学的时候喜欢过一阵海子。后来写诗受伊沙和沈浩波还有韩东的影响，杨黎是我身边的朋友，他的诗我也读过一段时间。

记者：对你来说，诗歌意味着什么？你认为现代诗的核心精神是？

春树：对我而言，诗歌意味着生活里的盐，必不可少。现代诗的核心精神是自由，是日常感，还有准确写出当下的荒谬性。

记者：作为一位80后诗人，你觉得80后诗人与其他年龄段的诗人相比，有没有一些“年龄特质”？

春树：作品与生活息息相关，80后诗人会在诗里表现出自己经历的年代特色吧。

“我期望80后可以更反叛”

记者：你跨界很早，除了写诗，还写小说、散文，还做过演员，玩过音乐，这么多身份里，你觉得哪一个最能释放你自己？

春树：写作和运动最能释放我自己，我也喜欢艺术，喜欢去博物馆看展览，还喜欢阅读，天气不好的时候宅家里看书简直太舒服了。我喜欢的东西太多了，时间太少了，最痛快的还是写作，尤其是写下我认为能流传的作品时。运动是生活的一部分，写作要求一个人心无旁骛，写久了身体就很累，大脑也是。我去游泳或者跳舞就能彻底放松，能让身体恢复健康，这样才能接着写下去。

记者：有人说你先锋，有人说离经叛道，第一部作品就被评为“中国第一本反映残酷青春的小说”，青少年时期的经历，对你来说意味着什么？

春树：是我的财富。

记者：长大之后，这些年的岁月变迁，有没有影响你？改变你的写作？

春树：有的，我的生活什么样，我的写作就是什么样。在这方面，我一定是follow my heart（跟随内心）的。

记者：你曾与韩寒、曾经的黑客满舟、摇滚乐手李扬等被认为是“中国80后的代表”，你认为80后有什么精神特质？

春树：我们还是系着红领巾长大的一代，也是听着豪迈的口号“21世纪主人”长大的一代。现在的时代可能跟我们小时候想的完全不一样，我有些迷茫，不知道别的80后是不是一样。我已经不敢总结80后的精神特质了，说实话80后让我有些失望，我期望80后真的可以反叛一些，不服从传统中那些不合理的东西，我希望我们能活的和以前几代人不一样。

记者：能否谈谈最近的创作？

春树：在写一本主题性诗集，暂定名是《在柏林》。长篇小说就不说了，正埋头研究呢。

“名声给人好处但会妨碍自由”

记者：现在是在德国的大学系统地学习吗？怎么想到重返校园？

春树：我注册了两门课，属于旁听吧，只是跟教授打过招呼了。另外还有一门课，我有空就去听，没空就算了。都是英语授课的，与文化相关，其中一门“美与信仰：十七世纪英国诗歌”是我最喜欢的，每次上完课我都觉得很幸福。其实也没什么特别的，就是在课上读诗、讨论。我甚至都不怎么发言，我想听听别的学生怎么说。

因为我目前住在柏林，有这么一个机会可以学些东西，以前在国内的时候没有上过大学，一直引以为憾，不想抱憾终生，哈哈。其实上大学除了学习以外，也可以交些朋友，给自己一段可以专注于思考的时间。但我上了课以后才发现，生活一下子变得特别忙，不但没有时间写小说，甚至没有时间看文学类的书，所有时间都用来看专业方面的书和查字典背单词了，真是出乎我意料，看来有得必有失。我还得平衡一下学习和写作之间的关系。

记者：你在微博上感叹，“不想学会太多，失去灵性。在我看来，灵性是一个人最珍贵的东西了。”这是否和现在的学习矛盾？

春树：是矛盾的，学习是吸收，创作是向外表达，在一个阶段里基本只能做一件事。就像我上一条回答的一样，我写作用汉语，学习用的是英语，而且我学的虽然是文化类的课，可也与写作没有直接的联系。写作需要原创性，学习是学别人的东西和思想，听了课，还得课下自己领悟，“老师带进门，修行在个人”。学习的条条框框也很多，在一定意义上真的会增加一个人的哲思，可创作需要灵性，灵性这东西看不见摸不着，像火花一样，或者是一个人的“本心”吧，需要好好呵护。不仅是学习，社会生活也会伤害“灵性”，这个就属于一个人的选择了，是智慧层面的选择，但智慧也不等于灵性。

记者：鲍勃·迪伦获诺奖之后，你在微博感叹“保持自由困难”，是否觉得名声是负担？

春树：当然了。名声绝对是负担。它虽然能给你一些好处，但也会妨碍人的自由。幸好在这边认识我的人不多，我还挺自在的。名声的坏处是，别人会对你有些不切实际的期待，比如“我觉得一个先锋女诗人女作家应该什么样什么样，为什么她不什么样什么样……”我已经淡然多了，为自己活，不为他人活。

记者：现在国内诗歌热度不减，一些诗歌现象经网络传播，被全社会讨论热议。你怎么看这种现象？你觉的现在中国人又开始读诗了吗？

春树：我认为这不是“诗歌热”，而是缺乏诗歌知识和阅读水平的普通群众的大惊小怪。尤其是现代诗，往往被这些人嘲讽谩骂，这真挺可悲的。

我完全不觉得现在中国人开始读诗了，读诗就和品红酒或者赏画听古典乐一样，需要一定的鉴赏力。根本就不是会认字就会读诗。

记者：中国是一个有深厚的诗歌传统的国度，你觉得，传统带给你哪些滋养？

春树：感谢汉语！我在国外越来越深刻地意识到，我爱中国，因为我爱汉语，我爱我们的历史和文化。也包括饮食。我忧虑的时候，就会用诗歌或传统文化中的精华来安慰自己，“德不孤，必有邻！”、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君！”

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春树：本名邹楠，1983年出生，作家、诗人，中国80后代表人物之一，现居柏林及北京。2004年2月作为作家登上美国《时代周刊》亚洲版封面，被称为“新激进分子”。代表作《北京娃娃》《春树的诗》《光年之美国梦》。主编《80后诗选》（共三辑）。除单行本外，其作品发表于《人民文学》《芙蓉》《小说界》《诗刊》及法国、美国等国刊物。