他们在寒风中挥舞着诗集，将酒吧围得水泄不通；有人因为没抢到入场券，索性翻墙而入……日前，第四届香港国际诗歌之夜“转场”成都，“追诗族”们用如此热情，宣示了年轻人对诗歌的依然热爱。诗歌，这个在不少人看来已经颇为小众的文学样式，似乎正逐渐回暖。

　　升温

　　诗歌巴士、展览、朗诵会……参与诗歌活动的人越来越多

　　一辆敞篷双层大巴士行驶在上海的淮海路上。这是一辆诗歌巴士，一群诗人和诗歌爱好者正在巴士上读诗、谈诗。

　　作为“诗歌的魔方——首届上海诗歌艺术节”暨香港国际诗歌之夜2015上海站的活动之一，诗歌巴士在上海民生现代美术馆和淮海路间往返4次，同时在沿路公交站停靠，每次停靠都有人上车，静静聆听诗人读诗。“体验比较独特，气氛也很好。”参与者小贺说。

　　继2009年在香港举办第一届国际诗歌之夜、2013年首次走进广州和深圳之后，今年，第四届国际诗歌之夜把活动延伸到了广州、上海、杭州、成都4个城市。

　　“香港国际诗歌之夜只想纯粹地邀请来自世界各地的诗人读诗谈诗。”香港国际诗歌之夜执行总监、香港岭南大学人文学科研究中心研究统筹主任宋子江说。

　　每届香港国际诗歌之夜都会邀请20名左右的各国诗人参加，通过讨论会、朗诵会等形式，许多对诗歌感兴趣的民众也有机会走近诗歌。“今年我们做了一场‘香港之夜’朗诵会，邀请10位诗人读诗，结果全场爆满。”宋子江说。强调市民参与一直是国际诗歌之夜的宗旨之一，他注意到，今年的观众席上人更多了，还出现了很多年轻人。

　　诗歌，这个在不少人看来已经较为小众的文学样式，似乎正逐渐回暖。

　　30岁出头的彭敏是《诗刊》杂志的一名编辑。大学毕业后，热爱诗歌的他如愿进入《诗刊》，如今已有6个年头。“诗歌的发展正在走上坡路，整体质量不错，能够提供更多更优秀、贴近人们情感的好文本。”彭敏说。在他看来，现在爱诗的人增多了，“这与诗歌的传播和口碑相关。《诗刊》每天都能收到上百封投稿。另外，许多官方和民间资本也在搭建平台，爱诗的人有了更多的发表和参与渠道。”

　　青海湖国际诗歌节就是国内一个重要的诗歌交流平台。自2007年创办至今，每两年一次的诗歌节已连续举办5届，并和哥伦比亚麦德林国际诗歌节、德国柏林国际诗歌节等并列为七大国际诗歌节。

　　中国作协副主席吉狄马加是青海湖国际诗歌节的创办人。青藏高原是诗歌的海洋，各民族发达的民间诗歌、口头文学令吉狄马加着迷。2006年，初到青海的他萌生了创办诗歌节的念头。“中国是诗的国度，过去是，现在也应该是，我们有这个文化底气。”吉狄马加说。而据青海省文化厅副厅长周斌观察，这些年来，参与诗歌节的人一届比一届多，大家热情很高。

　　在微信公众号“为你读诗”联合创始人张炫看来，诗歌的回暖并不令人吃惊。“当下的生活节奏快，人的内心总需要一些停顿。”

　　渠道

　　160万粉丝、900多期推送……“为你读诗”等新媒体为诗歌提供更多传播机会

　　在北京工作的丁兰每晚10点都会准时点开微信订阅栏，收听微信公众号“为你读诗”推送的有声诗歌。“听诗的这几分钟是我一天中最放松的时候。”丁兰说。

　　这几年，微信等新媒体平台的出现，给诗歌提供了更多生存空间。“为你读诗”“读首诗再睡觉”等专注于诗歌传播的公众号人气颇高。

　　创建于2013年6月1日的“为你读诗”目前拥有160万粉丝，其中既有律师、医生，也有餐馆师傅、果园老农。之所以取名“为你读诗”，张炫说：“有两层含义，一是诗歌人人可读，没有门槛，二是强调去技巧化和表达真感情。”900多期推送，每期的阅读量都能在12个小时内突破10万。

　　推送的模式很固定：一位嘉宾朗读一首诗歌，加上一幅图画、一首乐曲和一段点评。“每首诗都会考虑合适的声音，在解读的同时还会有对于图画与音乐的鉴赏，甚至还会介绍乐器。”张炫说，希望以综合艺术的方式传递诗意。

　　邀请不同领域的名人参与读诗，无形中扩大了诗歌的影响力。公众号曾推送演员夏雨读的诗作《我喜欢你是寂静的》，有粉丝听完后在夏雨微博上留言说，“我以前觉得读诗特别老土，现在才发现原来这么有意思。”

　　900多期推送中，阅读量最大的是百度首席执行官李彦宏读的《当你老了》。“一开始，我们推出的是大众相对熟悉的诗歌，后来慢慢引入其他篇目。选择的第一要素就是能否打动人，好的诗歌特别戳人，一下就能产生共鸣。”张炫表示，这也是所有受欢迎诗歌的共性。

　　张炫觉得，新媒体从技术手段上拉近了人和诗歌的距离，社交属性极强的微信很适合诗歌传播，“读诗强调对象感，而且大部分诗歌作品很适合在手机上进行短阅读。”

　　传统诗歌读物也尝到了新媒体带来的甜头。

　　2013年7月，彭敏创办《诗刊》杂志的微信公众号，一个人运营至今，并坚持每天推送，已收获17万粉丝。“以前人们想看《诗刊》需要特地跑到邮局订阅或邮购，今年10月起，我们尝试微信征订，花两三分钟就能买到《诗刊》，订阅量增加了几百份，也弥补了传统纸质刊物订阅量的小幅下降，所以《诗刊》的整体订阅量不降反升。”彭敏说。

　　生存

　　线下活动、衍生品、赞助……诗歌和商业结合，有妥协也有启发

　　诗歌再美也离不开资金的支撑。

　　“《诗刊》杂志有国家支持，还有其他活动、合作等经费来源。微信公众号方面只有我一个人在运营，尚未考虑盈利问题。”彭敏说。

　　由香港中文大学主办的香港国际诗歌之夜并不太关心盈利。“赞助要视情况而定，如果赞助方提的要求我们满足不了，何必勉强。”宋子江表示，诗歌已经走了数千年，生存不是问题，但需要思考诗歌走下去的方式。“诗歌和商业结合，牵涉到各种妥协。”他说。

　　青海湖国际诗歌节的经费从哪里来？周斌介绍，主要靠政府投入，赞助比例很小。

　　吉狄马加说：“如果简单地考虑盈利，诗歌节的严肃性和品牌会被削弱。”因此，重要的诗歌节基本都由政府的文化机构举办。例如，麦德林国际诗歌节由哥伦比亚政府和议会支持、华沙之秋国际诗歌节由波兰政府出资筹办等。

　　上海民生现代美术馆从2012年开始举办“诗歌进入美术馆”活动，邀请中外诗人谈创作、读诗、和观众互动，目前已经举办了30多场。馆长高级助理于晓芹说，“活动都是免费的，盈利空间不大，期待有商家支持。”

　　与《诗刊》公众号、诗歌节不同，前期要靠公司其他项目养着的“为你读诗”已经基本实现自给自足。除了广告，收入还来自线下活动和衍生品。“办线下的音乐诗会，我们会有意识地开放部分位置出售，同时也尝试推出一系列针对听众的产品，如有声诗歌图书等。”张炫说，“未来考虑推出短视频、杂志书等，同时举办更多类型的线下活动。”现在公众号的运营团队有34人，大部分都是80后和90后。

　　彭敏觉得，诗歌不应再正襟危坐，而是找到合适的方法，进入百姓家。“爱情类诗歌很受大众欢迎，可以推出一些诗歌偶像，毕竟诗歌已经太久没有向社会输出偶像了。”

　　越来越多的人开始关注诗歌。四川卫视推出一档“诗歌之王”的节目，让诗人作词，歌手作曲，一起完成一首音乐作品。“让诗歌参与到流行音乐的构建中，把诗人吸收到词人的队伍里去，本身就是一种商业逻辑。”彭敏说。

　　“争议当然会有”，彭敏坦言，为了吸引受众，公众号有时会取一些有噱头的标题。“有些读者直接在后台留言，觉得这样做失去了文学坚守和理想，很恶俗。” 张炫也会收到一些读者的反馈，“大家担心一些表达方式会带来负面影响，比如过度追捧、误导受众等。”

　　在吉狄马加看来，出现围绕诗歌的商业模式和营销推广是好事，“共赢嘛，但前提是出发点不能有偏差，诗歌的品质不能受影响。”