某日，偶得一暇，品味三首宋诗，甚喜其中三个带“来”字的名句，敷衍成此文，

遂于教室与学生交流，学生亦甚为喜欢。

                                                      ——题记

王安石的《书湖阴先生壁》“茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来”、曾巩的《西楼》“海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来”、曾公亮的《宿甘露寺僧舍》“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来”，这三首七绝，尾字都用了“来”，读起来极有情味。这里仅就三首七绝最后两句各自的特点赏析一二。

两山排闼送青来

——镜象灵动，天人一体

“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”是千古名句，王安石用拟人手法，将“一水”“两山”写成极富人情味的亲切形象：一溪款款，携碧水护绕，弯弯的河流环绕着葱绿的农田，“护”“绕”二字显得那么深挚有情。而门前的青山见到庭院是这般的整洁，主人是这般的爱美，也争相推门而入，奉献上一片青翠，为主人的院落增色添彩。这样，山水的情韵像诗人一样高雅，像老友一样热烈。

这两句之所以广为传诵，原因有三：一是巧用拟人，生动形象。“一水护田”加以“绕”字，正显得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，像母亲用双手护着小孩一样。而在“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔：既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬可捧，她竟像兴奋而热烈的远方来客一样，顾不得敲门就闯进庭院为主人送上礼物。这样，王安石以拟人化语言描写山势若奔，笔法奇崛自然，既千锤百炼又无斧凿之痕，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。二是化虚为实，诗意盎然。王安石运用对偶、拟人等修辞手法，把山水描写得有情且有趣。山水本是无情之物，可王安石却说水“护田”，山“送青”，水对田有一种呵护之情，山对人有一种友爱之情，这就使原本没有生命的山水具有了人的情思，显得柔婉可爱、生动活泼。三是化静为动，景人一体。这两句也与诗中主人公的形象相吻合。从一二句里，我们已知主人公的品位：清静脱俗、朴实勤劳、富于生活情趣，这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到山水的美，更感到“一水”“两山”的亲近；而诗人想象山水有情，和主人公早已缔结了深厚的交谊，于是不写主人公开门见山，而是写山送青来，让山做了主语，从而化静为动，化平凡为神奇。可谓构思奇巧，令人拍案叫绝。

卧看千山急雨来

——景色壮美，撼人心魄

曾巩长于古文，但同时也是北宋诗坛的“奔雷手”,《西楼》就代表了这种风格。“朱楼四面钩疏箔”，“箔”是用苇等织成的帘子。此句在全诗结构上位置十分重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。这里将帘子挂起这一动作很出人意料之外，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，哪有挂帘呢？但这恰恰是诗人真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而奇思妙想，特意把珠帘挂起，等待卧看“千山急雨来”的出色表演。

最后一句“卧看千山急雨来”描绘出了一幅壮美的“惊涛拍岸”油画和雍容大度的人物，极富震撼人心的作用。这一句的成功原因有三：一是特写传神，角度独到。诗人选择“海滨雨前”这一“最富于孕育性的顷刻”，渲染了一种“山雨欲来风满楼”的氛围与气势，描绘出海滨自然界特定时刻的壮美情态。二是巧妙化用，展现个性。唐代杜牧有“卧看牵牛织女星”之句，宋代陈与义有“卧看满天云不动”之句，这些“卧看”都描绘了静态的景物，写出了外表安详而内心激动的神态，并把读者的目光引向更加广阔的世界。不过，杜牧之“卧看”显得深沉哀婉，陈与义之“卧看”显得潇洒俊逸，而曾巩的“卧看”，把诗人不俗不群的满腹豪气，把诗人享受“急雨”冲刷峦嶂和电闪雷鸣后之壮丽境界的雍容情态，传达得更生动、鲜明、强烈，显示了诗人的雍容气度和满腔豪情，极有气势。三是心胸开阔，豪放潇洒。在“朱楼”里，诗人最欲欣赏的是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演，他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。一个“卧”字，可谓动中寓静，以静衬动，有跌宕起伏之妙，不仅写出了作者欣赏波澜壮阔的自然景象时所特有的豪情，而且将作者那种力求上进、豪放潇洒、雍容大度的神情，表现得淋漓尽致，给人一种崇高的审美感受。

开窗放入大江来

——气象雄浑，胸襟阔大

李白有诗作《夜宿山寺》：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”极写山寺的高峻、险要，烘托了山寺夜色的寂静与神秘。但曾公亮一反李白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的旧习，勇于挑战“夜宿山寺”这种题材，别开生面地写下了《宿甘露寺僧舍》。

“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”也是千古名句，这两句成功原因亦有三：一是内容丰厚，境界阔大。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远、壮丽迷人的江南夜色：横躺在北固山下的长江水在无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地惊天的长吟，笔法空灵，词意蕴藉。二是以小写大，景中有情。即以一扇小窗的开启写出长江的宏伟气势，同时又以“放入”一词将大江的排山倒海之势（大）与一窗的涛声顿起（小）巧妙结合起来，这一开窗赏江听涛的行为，在“放入”的主体意志熔铸中，转化为一种主动拥抱长江的豪情壮举。此时的“开窗”实际上是诗人的开放情怀，因为只有具备装得下大江大海的豪迈胸襟与浩然心胸的人，才会有如此宏大气魄的诗情。“开窗放入”也体现了中国传统诗学“咫尺而有万里之势”的艺术构思方法，诗人以小窗写大江，从小处着笔，直探大江的真实容貌，展现了长江挟风劫雷奔腾而来的雄姿壮采，塑造了一个气魄非凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨人形象。三是语言质朴，平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状摹波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。“放入”可以说是再平常不过的词了，“开窗”不是看到大江，而是“放入大江”，当诗人把“放”置于一个特定的环境中时，就产生了不平常的特殊效应，从而化死景为活景，变平淡为神奇，于宏阔中出雄奇，在平淡中见深沉，具有强烈的震撼人心的艺术力量。