《世说新语》中有一段文字，写一个叫王蓝田的人性情急躁，短短五十余字便将人物的性格活画了出来，使人过目难忘。原文是这样的：“王蓝田性急。尝食鸡子，以箸刺之，不得，便大怒，举以掷地。鸡子于地圆转未止，仍下地以屐齿蹍之，又不得，瞋甚，复于地取内口中，啮破即吐之。”

作者抓住人物的典型特征，突出其性格的“急躁”。首句既以“王蓝田性急”点明中心，选取的只是生活中吃鸡蛋的一件小事，但极为典型。吃鸡蛋如此，做其他事可想而知。作者工笔细描，妙用动词“刺、掷、蹍、啮、吐”，进行典型的动作描写，用“怒、瞋”作神态刻画，使读者如见其状，如闻其声，如睹其人，而终得其神，留下极其深刻的印象。

这段文字鲜明地体现了细节描写对于写作的重要意义，可以说没有细节就没有艺术。所谓细节描写，是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。它是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等最重要的方法。

在作细节描写的时候，所选取的细节要尽量典型，富有表现力，才能起到以一孕万、即小见大的作用。古典诗歌言简意丰，如何才能在方寸之间展现阔大的天地和心灵呢？诗人们不约而同地找到了一种办法——细节描写，他们常常通过生活中的各种细节来表情达意。我们来看一个例子：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”（唐.元稹《行宫》）

这首诗中作者选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的一个细节，写宫女闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，以消磨时光。她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，心如死水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而却是厚积薄发，不知蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨！这样的细节蕴含丰富，让人不自觉地去品读、回味。

其次细节要真实。真实是艺术的生命。典型环境，典型性格，必须建立在细节真实的基础上。离开了真实的细节描写，就会失去感人的艺术力量。真实的细节，是对生活的再现，更是对生活的提炼。我们来读下面这首诗：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”（唐.张籍《秋思》）

诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者用这样一个看似微小的动作，将自己客居洛阳，见秋风渐起，从而产生的对家乡亲人无限的深切思念表达得令人动容。王安石在评价这首诗时说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。这是一首极本色、极平淡，像生活本身一样自然的小诗，因为这样一个真实动人且极具感染力的细节，而流传后世。

    另外细节要新颖独特，所选事物能引起读者广泛的联想和想象，才会更具生命力。细节来源于对生活的深入体察和敏锐捕捉。它看似平淡无奇，却又常常出乎意料；它就隐含在生活当中，却不是每一个人都有发现它的慧眼。它总能引发读者的无限遐想，让人或愉悦或惊叹。唐朝诗人金昌绪的作品《春怨》就是这样的一首诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”          

诗中的女主角为什么要“打起黄莺儿”呢？原来目的是“莫教枝上啼”。人们不禁要追问：又为什么不让莺啼呢？第三四句诗说明了原因，原来是怕“啼时惊妾梦”，让这位诗中人不能在梦中“到辽西”和思念的丈夫相会。诗人摄取了一位少妇日常生活中“打起黄莺儿” 这个新鲜独特的细节描写，将一位女子对丈夫的思念之情表达得含蓄而贴切，一位饱受思念之苦而又略带哀怨的思妇形象如在眼前。

以上几例都是人物描写方面的细节刻画，其实细节描写还可以表现在对景物的描写中。明代散文家归有光的《项脊轩志》便是典型的例子。这篇散文善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表现了出来。末尾，作者把对亡妻的思念之痛寄寓于一棵枇杷树，“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物；“今已亭亭如盖”这一细节，表明树在长，人却亡！人世沧桑，物是人非！只说树在生长，不说人在思念，不言情而情无限，言有尽而意无穷。

在我们写作时，如果能恰当地运用细节描写，就像是给布衣缀上宝石，为美人饰上红妆，即使平凡文章，也能添彩出色。我们来看看下面两段高考优秀作文的选段：

他脸上的表情，随着走近女人，变得愈发地柔和起来。等到坐下来，替女人剥开雪糕外面的包装时，他的眉眼里又重现昔日柔软清亮的底色。那支雪糕，他们你一口我一口地吃了许久，一直吃到阳光薄薄地洒落下来，轻纱一样，将他们环拥住。等我再一次经过他们身边时，他正牵着她的手，朝一个水池旁走去。在那里，他很认真地扶她蹲下身去，而后为她洗着手上残留的雪糕的汁液。那一刻，他们互相倚靠着，水中的倒影，晃动着，犹如一池盛不住的幸福。（节选自《你是我心底最完美的缺陷》）

那天狂风怒吼，草木萧条，我坐在公共汽车上准备下车后独自回家，可是，我却看见了一个人，黑压压的天下，凛冽的风中，那人不住地颤抖。风不停地掀翻他的衣角———是父亲！透过窗子，清晰地看见了父亲的白发，不是月亮清辉的点染，没有华丽的词藻的装饰，就是白发，是一根根、一片片的白发，父亲的白发，一次次被狂风压倒却又一次次不屈地挺立，那一倒一立中，我知道一定是为了谁……（节选自《父爱如山》）

    两段文字，两个细节，一动一静，都一样情溶于纸，触人心弦。如果没有作者对生活的细心观察和用心感悟，细腻地再现了这样两个传神的细节，即使是再华丽的辞藻，也是达不到这样的表达效果的。

巴尔扎克曾说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”因为细节描写可以让肤浅走向深刻，让枯燥走向生动。当然，并不是所有生活上的细节都具有价值，也不是只要写了“细”就可以了。好的细节描写必须是有用的、真实的、典型的。它必须为展示人物的精神风貌和深化文章的主题服务，它必须符合现实生活的实际，应最能突出人物的个性特征。让我们运用好细节描写这把宝剑，使我们的文章更有穿透力，更具感染力吧！（北京青政院附中语文教师  章永平）