《中国文情报告(2013—2014)》发布，专家认为——

　　文学观念呈现多元化局面

　　作为一部全面解读行业发展态势的“文学蓝皮书”，《中国文情报告》已经走过了11载岁月。年复一年，来自中国社会科学院文学研究所和中国作协的课题组成员始终不懈地观察日益繁复的文化环境，清点文学成果，梳理文坛脉络，捕捉与评说业界出现的焦点现象和倾向性问题。5月8日，中国社会科学院文学研究所和社会科学文献出版社推出了2013至2014年度的“文学蓝皮书”，以其丰盈的信息量和显著的前瞻性，再次受到了业内的高度关注。

　　“文学蓝皮书”指出，当下的文学场域，在文学观念上“已近乎春秋战国时代的群雄争霸、诸侯割据”。新的文学群体、写作追求、传播方式、阅读需求，带来了类型化的文学观、游戏性的文学观，乃至靠近商业化的文学观与追求互动性的文学观。这些观念分布于不同的板块，统摄不同的群体，并主导着他们的文学活动，从而使得整体的文学呈现出多样化与多元化的局面。

　　“圈子叫好”与“场子叫座”

　　当下的文坛，既有不同代际作家的介入，又有不同群体的参与，而这些来自不同“阵营”的作者与读者又秉承不尽相同的趣味与观念，这种差异在网络文学日渐强大的背景下，显得尤为突出。此次新鲜出炉的“文学蓝皮书”就反映出一种有些“尴尬”的局面：在书中有关长篇小说的综述部分，专家精心挑选了28部在业内颇受好评的亮点之作，而这些作品在附录的“开卷”小说类图书年度销售排行榜和“新浪·读书”小说类图书年度点击排行榜上则一部也没有；“榜”上有名的作品，在“文学蓝皮书”的综述里也压根儿没有出现。这种情形，正是当下的长篇小说，从写作、传播到阅读严重分野与分离的具体反映。

　　从几个排行榜梳理大众尤其偏爱的作品，玄幻与科幻、仙侠与穿越等题材占据了很大部分，它们的拥趸多是一些年轻读者。“文学蓝皮书”主编白烨回忆说，他在天津一次文学交流中谈到有些年轻作家过于注重文学的游戏性，应当在今后的创作中提高作品的思想性。当时就有一位“90后”作家站起来，问“难道文学的游戏性犯法了吗”。当时，他就意识到，两边都很难说服对方。如何让两边“相对地达成共识”，参照文学传统或经典文学的价值经验与已有资源，寻求有关文学看法的“最大公约数”，是业界需要思考的重要问题。

　　在白烨看来，现在的文学观念比之过去更加新异，也更为多元，而伴随着多元与多样的则是庞杂与缭乱。文学观念的不同，在其背后隐含了一定的观念冲撞与新变趋向，带有必然性与普遍性。“圈子叫好”与“场子叫座”两不相干的现象背后，是文学生产日渐显现市场化的深入渗透与深远影响。

　　“严肃”地看待网络文学

　　市场化对于网络文学的影响，比任何文学板块都更为巨大和深刻。据统计，当下在网上赚到稿费的作者有10万人之多，职业与半职业的写作者约有3万多人。单从数量来看，就非常之庞大。“大神级”网络作家纷纷进入富豪作家榜，以点击量、粉丝量、阅读量来衡量作品高下，一些读书频道分离门户网站成立独立公司，这都显示出商业运营越来越成为网络文学板块的主要支撑，商业利益越来越成为网络文学从业者的终极追求。“文学蓝皮书”指出，“网络文学已经变为一个产业化的链条，它已经大踏步地走出了过去的那种自然的、原生的状态”。

　　随着资本日益成为支撑和推动网络文学的主要杠杆和基本力量，网络文学作为一种文学形态应有的美学含量却似乎在逐渐淡化。白烨担心，如果没有文学的元素与精神的力量起作用，网络文学的商业运营会失去应有的制衡，使得商业的元素、经济的力量无遮无拦，这对网络文学的发展是不利的。提升网络作家的文化素养，培训网络文学编辑，加强网络文学的评论，以保持网络写作的文学品质，制衡资本因素的无限扩大，这在当下都是十分必要、极其迫切的。

　　这种忧虑的声音在业内普遍存在，但与此同时，也有不少学者认为，传统文学评论家对网络文学的影响尚十分有限。长年致力于网络文学研究的评论家马季提出，传统文学和网络文学这两个领域，以前有论调说两者会逐渐融合。现在看来这个判断是不准确的，两者各自发展的局面还是会持续下去。而传统作家和网络作家加强对彼此的了解、从对方的创作中得到启发，这还是有可能的。他认为，面对已经进入“成年期”的网络文学，学界有必要消除门户之见，对网络文学持有严谨而客观的审视态度，做好切实的学理研究，方能为促进其健康成长发挥作用。

　　评论家陈福民更是用“隔岸观火”四个字来形容传统文学评论家对网络文学的疏离与隔膜。他说，很多网络文学作品，放在既有的文学评价体系中显得格格不入。一些评论家面对网络文学作品“根本读不下去”，硬着头皮写出文章，作者读者也都不买账，认为他们不在行。要解决这种问题，就需要评论家与时俱进，不能谈“娱”色变。他说，“人类文明现今进入了一个返老还童的时代，需要评论家严肃地看待一些非严肃的、具有娱乐性的作品。这不仅针对网络文学，也是他们在所有文学门类都面对的问题”。