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严歌苓， 著名旅美女作家、好莱坞专业编剧。代表作有：长篇小说《第九个寡妇》《小姨多鹤》《一个女人的史诗》《扶桑》《人寰》《雌性的草地》等。短篇小说《天浴》《少女小渔》《女房东》等。中篇小说《金陵十三钗》《白蛇》《谁家有女初长成》等。作品被翻译成英、法、荷、西、日等多国文字。 多部作品被拍成电影或电视剧，最近几年的有《一个女人的史诗》《小姨多鹤》等。

最近，严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》在全国各大书店上架，以她同名小说改编的电影《金陵十三钗》也已上映。长期住在外国的她，每天早晨开始写作，做家务，在平静的状态下，《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《天浴》这些有着不同时代背景、刻画各色人物、讲述各种故事的小说，一部接着一部问世，而这些作品几乎都成为影视改编的大热门，为广大观众所熟知。于是，严歌苓本身也成了故事，在华文写作的世界里，她不断引起人们的好奇。

无论是写中篇小说《金陵十三钗》，还是写长篇小说《小姨多鹤》、《第九个寡妇》等作品，作家严歌苓对自己的文字一直很较真。“在西方，写作有个要求，文字里的信息量要够，此外每句话的背后也得有意义。如果我的文字是这样的，就把它留在纸面上，含金量不够的语言就删掉。”

多产高质之下，关于写作，除了与文字较真外，严歌苓还有哪些话可以和读者分享呢？

    想象力也是可以训练的

文学校园：你的作品时代感都很强，以细节取胜。你说《陆犯焉识》90%是虚构的，但其中的细节还是很生动。这些丰富细节是怎么得到的？

严歌苓：我有一个习惯，就是特别爱听别人讲故事，讲我们家里的老亲戚，我们的朋友，或者现在的这些长辈，他们讲我们家族的故事的时候会讲到很多很多的细节，大概人和人不一样，有的人听把细节漏掉了，有的人记忆，像个过滤器，把细节都沉下来了，我觉得我是一个很好的听众，我很爱听故事，有的时候我会问细节，这个地方会问他，然后他会进一步告诉我这个细节是怎么回事。

    作为一个作家来讲，不仅仅是要去在真实生活中搜集细节，还要想象，就是我觉得一个作家要有举一反百的能力，一旦你创作出一个人物形象以后，你能不能根据一点点人物了解，来设想他整个人物，他做人、处事所有细节都能想象得出来，然后要靠细节一点一点把他的逻辑和细节，把它给呈现出来。

    所以我觉得这个想象力是作家的第一位的素质，离开想象力，了解再多的细节都是没有用的，所以还是要靠自己非常好的想象力。

    我记得在哥伦比亚艺术学院学习的时候，老师想培养你的想象力，他有一句话叫做（英文），睁开你的思维的眼睛，就是你要看到你的，你写的时候要看到你的人物在做什么，他的动作、语言、细节，一旦发生了走进瓶颈了，你尽量闭上眼睛，让你脑子里的眼睛睁开去看这个人物，这就是想象力，培养你的想象力，就像你练肌肉，脑子里的东西也是可以训练的。 

    创作的迷人之处在于不可重复

文学校园：你的作品中，每个人物都很有特点，这些人物的塑造是否如你当初所想？ 

    严歌苓：好像也有出奇的地方，每个人物创作出来都有很多不是我计划想写的，因为你很难计划想写一个什么样子，大概有一个很朦胧的计划写这个人是什么人，因为我写人物基本都有一个素描，但是写着写着人物就有生命了，很多东西超出了你的计划，所以创作是一个非常偶然的东西，越偶然写出来的东西越好。

很多东西都是有神性的，不是我玄化，其实你潜意识里面有多少思考，在你完全不思考它的时候，可能你都不会想到你会遇到这样的题材，像一个画家他把第一笔颜料涂上去的时候，其实第一笔颜料里藏的是所有笔触的可能性，这种可能性如果不在偶然情况下是不可能呈现出来的，所以我觉得创作的迷人之处就在这里，因为它太偶然了，完全不可重复，如果你让我把这个小说丢掉了，让我再创作出来不可能了。 

    什么都不如“写对了”重要

文学校园：你的文字很平实很简洁，这是不是跟做过编剧有关系？

严歌苓：随着我写的东西越来越多，和岁数越来越年长，我就觉得吧，过去我想写这句话得写得多么亮，语不惊人死不休，这句话肯定不是自个儿说，别人不会这样讲的，我来这样讲，现在我觉得那种追求都是年轻时候的追求，现在追求是你要把这个话和感觉完全是对的，写对了，你诚实地问自己，你真是这样想的吗？如果不是这样想就反反复复地改，很诚实，你扪心自问的时候，是很诚实地写作，而不是矫情地，让人看你的文字很漂亮，已经不是这个年龄了。

    我在国际上参加一些文学节，我看到一个美国作家，也是个女的，她写了几部作品在美国很畅销，我说你觉得行文的什么时候最重要？她说什么都不如写对了重要，这个是最最难的，因为你从来没有想到，这句话不是很简单吗？现在我经常想她这句话，越来越接近她的岁数了越来越多想这句话。

    还有一次我认识了一个英国的男作家，我说你觉得你的经验是什么？你觉得什么是可行的写作？他说这个没法告诉你，但是仿佛、似乎这样的词尽量少用，我是经常把它删得精光的，他去掉了学术腔和学生味，这个东西就是企图写漂亮的时候找一些比喻，当你更朴实，想把它写得准确的时候，就尽量少用比较油润感觉的词汇的那种写法。

几个国际电影节参加之后，我一直用这两个人常常提醒一下自己，我觉得他们两个讲得很有道理。