很多时候，令人向往的景点，只存在于4R的空间里。只有在4R的空间里，景点才能让人称叹。

　　雪山的傲然、稻田的恬静、峡谷的深邃、河川的蜿蜒、建筑的奇特、城市的精彩、古迹的悠久……都是相机“断章取义”的结果，附上4R的框架，所以这些风景都能在4R的空间里完美无瑕。甚至是笑颜，定格在4R的空间里时，仿佛就是永恒的、完整的。原来平凡无奇的脚车因为4R框边的存在，变得与众不同。或许因为这样，照片让一个地方变成了一个景点、成了旅人的焦点。

　　把一张4R的风景握在手中时，那样的风景美得轻而易举，美得似乎那就是那个地方的全部。4R将苏菲亚教堂的轮廓框起来，框边却把伊斯坦堡人烦人的纠缠、市侩、无理去除了；4R将苏格兰的高原定格在蔚蓝的天色中，却无法陈述十多个无奈的雨天后那5分钟的珍贵阳光；珠穆朗玛峰的海拔八千米被压缩在照片中时，4R却忽视了摄影员必须承受高山症以及徒步走上海拔数千米的疲惫。这些酸甜苦辣都被排除在视觉角度以外，虽然让景点少了完整性，却让照片完美无瑕。

　　相机的构图角度把某个地方的景色、人文通过镜头和主观的筛选后折叠成4R的形式。不管是因为摄影兴趣还是旅游上的纪录而捕捉的风景，留在照片中的始终是一场过滤和选择后的结果，无法也不能概括一个地方。更何况，了解一个地方未必只限于视觉的角度而已，也能通过其他感官去感应一个地方。然而，视觉效果毕竟让人更快捷、更方便地留下深刻的印象。文字需要咀嚼、味觉上的享受无法快速地传开来。一张照片，只要一眼，就能烙印在脑海中。

　　这是相机的魅力，也是照片的陷阱。从此，希腊只有白色小屋，荷兰就是风车。因为那张照片中的那个地方，所以我要出发去寻找那个地方。因为别人照片里的伦敦大笨钟、西敏寺教堂、伦敦大桥，所以开始了一段视觉旅行，一场只是去寻找或印证别人镜头底下的伦敦。（传自英国达勒姆，Durham）